以画笔铭刻历史：油画家栾布的两幅建党百年献礼巨作

自2016年初在江西省美术馆参观“远方的呼唤”栾布油画作品展后，我便一直关注着这位艺术家的创作动向。近日，在朋友圈看到其新作的专题报道，栾布老师的信息再次点燃了我的兴趣。短短五年间，网上可查的其新作已逾百幅，其中不乏鸿篇巨制的群像作品，绘画题材也从《家乡》、《西藏》系列，拓展至《新疆》、《历史》等更为宏大的主题。

在画界，栾布老师以善于驾驭大画面而闻名。业内共识是：人物难画，群像更难，大型群像更是难上加难。然而，栾布老师却凭借惊人的毅力与纯熟的技法，迎难而上，创作出一系列视觉冲击力强、富有现场真实感与震撼力的群像巨作。这类作品往往适合记录宏观场景与重大历史事件，具有纪念碑式的象征意义。

值此建党百年之际，出生于江西的著名美术教育家、油画家，江西师范大学美术学院教授、硕士生导师，江西美协油画艺委会副主任栾布，怀揣赤诚之心，以其擅长的宏大叙事性现实主义油画技法，用画笔讴歌伟大的中国共产党，抒发对红土地的深沉热爱。

近期，他精心创作了两幅向党献礼的巨幅油画——《百万雄师过大江——长江第一渡》和《长岭会议》。两幅作品均取材于发生在江西本地的重大历史事件，以艺术之笔描绘党史辉煌。

**《百万雄师过大江——长江第一渡》：再现渡江雄姿**

这幅规格为180cm×160cm的作品，已于七月初在江西美术馆展出，并将于8月10日亮相北京中国美术馆。

作品描绘的是渡江战役在江西九江彭泽县江心洲棉船（“江南第一渡”）打响的历史瞬间。画面场景开阔，气势恢弘：长江江面万船齐发，大小船只如离弦之箭，自北向南飞速前进。船帆满挂，顺风顺水，军民奋力摇橹，冲向彼岸。艺术家通过色彩巧妙寓意：船尾色调明亮，象征光明的江北解放区；船头相对暗淡，代表尚待解放的江南国统区。风帆上部隐隐透出暖色调亮光，预示着曙光在望，胜利即将到来。

画面主体是一艘指挥船，船上约三十余人。构图以多个三角形结构确保画面稳定，中心大三角形内，指挥员立于船舱用望远镜眺望，身旁环绕着发报员、司号员等战士。船尾，战士们持枪待发，准备抢滩登陆；船舷处，军民合力摇橹，仿佛能听见震天的号子；船头浪花渐小，芦苇点缀，暗示船只已近在咫尺。指挥船周围，百万雄师的船队以排山倒海之势浩荡而来。整幅作品气宇轩昂，生动展现了解放军所向披靡的精神风貌，揭示了战役胜利在望的主题。桅杆上“长江第一渡”的红旗格外醒目，起到了点题作用。

**《长岭会议》：刻画历史转折的室内群像**

另一幅巨作《长岭会议》（规格250cm×180cm），是为大余县三年游击战争纪念馆庆祝建党百年的专题创作。画面再现了1935年4月上旬，中央分局和赣粤边特委在江西大余县长岭村召开干部会议的历史场景，项英、陈毅、蔡会文等近70人出席会议。

创作革命历史题材油画，要求画家对事件有深入研究，并构思出契合内容的表现形式。这源于对历史背景、时代特征及人物个性的透彻把握，需兼顾历史真实与艺术表现力。栾布老师从收集史料入手，进行了大量考察与阅读，历经多次构思、草图修改，并提交史论专家审阅，最终耗时数月精心绘制完成。他感慨道：“艺术创作过程很艰难，就像十年怀胎，一朝分娩。”

起初的小样稿曾考虑将70多人的会场置于户外，甚至画入陈毅的白马，但栾布老师自觉过于写实，缺乏含蓄与张力。在有关建议下，最终将场景定格于室内。成品在众多人物组合中，对主次、疏密、虚实的把握恰到好处。画面光线、色调、典型道具与人物的安排巧妙而富有节奏感。尤其在人物肖像细节上，从个性特征、表情动态到服饰都经过反复推敲，刻画入微，真切感人，充分展现了栾布老师驾驭大型主题性写实创作的高超能力。

**艺术追求与人格魅力**

栾布老师曾自我评价，其画作形式感与视觉冲击力日益增强，如同从舒缓音乐转向更动感的旋律，在绘画上则体现为对强烈笔触、形象与色彩的追求，并注重作品的情节性与故事性。有人评价其画风“大刀阔斧，像金庸的武侠小说，力度大，比较豪爽”。

这份豪爽也体现在其为人处世上。我与栾布老师相识多年，深感其随和、豪爽的人格魅力。约2015年，我退休前计划将多年文稿与作品结集出版，学校建议请名家作序以扩大影响。我虽与栾布老师多年未见且知他繁忙，仍尝试联系。当时他正带领研究生在庐山写生，得知我的请求后，仅三天便发来一篇情真意切的贺词短文，令我惊喜不已，此文最终置于书序之中。

**结语：历史真实与艺术升华**

革命历史题材油画创作，绝非简单地图解历史。它需要在尊重历史真实的基础上，融入创作者的个人品格、审美情趣与时代思考，弘扬民族爱国主义精神。栾布老师的《百万雄师过大江——长江第一渡》与《长岭会议》，正是对历史事件的升华认识与艺术再诠释的成功范例。

在建党百年华诞之际，我于上海由衷期待栾布老师的这份艺术厚礼能与更多观众见面，并预祝其北京展览圆满成功。