以画笔铭刻历史：油画家栾布的两幅献礼建党百年巨作

2016年初，我在江西省美术馆参观了“远方的呼唤”栾布油画作品展。此后虽未特别关注其动态，但近日在朋友圈看到其新创作的专题报道，再次点燃了我的兴趣。短短数年，网上可查的栾布新作已达百幅，其中不乏鸿篇巨制的群像画，题材也从《家乡》、《西藏》系列拓展至《新疆》、《历史》等，创作力令人惊叹。

在画界，栾布教授以善于驾驭大画面而闻名。众所周知，人物画难，群像画更难，大型历史群像则是难上加难。然而，栾布以其坚韧的意志和纯熟的技法迎难而上，创作出一系列视觉冲击力强、富有纪念碑式象征意义的精品。这类巨作以其真实的现场感和震撼力，成为记录宏观场景与重大历史事件的绝佳载体。

值此中国共产党成立一百周年之际，这位出生于江西的著名美术教育家、油画家、江西师范大学美术学院教授、硕士生导师、江西省美协油画艺委会副主任，怀揣赤子之心，以其擅长的宏大叙事性现实主义手法，用画笔深情讴歌伟大的党，抒发对红土地的无限热爱。

近期，他精心创作了两幅献礼巨制——《百万雄师过大江——长江第一渡》与《长岭会议》。两幅作品均取材于江西本土的重大历史事件，用艺术语言再现党史辉煌。

**《百万雄师过大江——长江第一渡》：再现渡江雄姿**

这幅规格为180cm×160cm的作品，已于2021年7月初在江西省美术馆展出，并将于8月10日亮相北京中国美术馆。

作品描绘的是渡江战役在江西九江彭泽县江心洲棉船——“江南第一渡”打响的历史瞬间。画面视野开阔，气势磅礴：长江江面万船齐发，大小船只如离弦之箭，自北向南疾驰。船帆满挂，顺风顺水，军民奋力摇橹，冲向彼岸。艺术家巧妙运用光影：船尾色调明亮，象征光明的解放区；船头相对暗淡，寓意尚待解放的国统区；风帆上部的暖色亮光，则预示着胜利的曙光。整体氛围预示着渡江战役必将告捷。

画面主体是一艘指挥船，载有约三十余人。构图以多个三角形结构确保稳定，中心大三角形内，指挥员立于船舱用望远镜眺望，身旁环绕发报员、司号员等战士。其后又是一个三角形构图：左侧一对青年民工正在收帆，预示靠岸在即；右侧桅杆上，“长江第一渡”的红底金字旗帜格外醒目，点明主题。

船尾，战士们持枪俯身，蓄势待发；船舷处，戴草帽的民工与解放军战士并肩奋力摇橹，仿佛能听见震天的号子。船头浪花渐小，芦苇点缀，暗示船只已近在咫尺。指挥船周围，百万雄师的船队以排山倒海之势浩荡而来。整幅作品气宇轩昂，充满张力，生动展现了人民解放军一往无前的精神风貌。

**《长岭会议》：刻画历史转折的室内群像**

这幅为大余县三年游击战争纪念馆创作的约稿作品，规格达250cm×180cm，描绘了1935年4月上旬，中央分局与赣粤边特委在江西大余县长岭村召开干部会议的历史场景，项英、陈毅、蔡会文、李乐天、杨尚奎等近70人与会。

创作革命历史题材油画，要求画家深入理解历史，并找到恰当的艺术表现形式。这需要透彻掌握历史背景、时代特征与人物个性，在历史真实与艺术表现力之间取得平衡。

栾布教授从史料收集入手，进行了大量考察与阅读工作。从构思、草图设计到多次修改，再到提交史论专家审阅、领导认定，直至最终耗时数月绘制完成，过程漫长而严谨。他感慨道：“艺术创作过程很艰难，就像十年怀胎，一朝分娩。”

最初的草稿曾考虑将70多人的会场置于户外，甚至画入了陈毅的白马，但他自觉过于写实，缺乏含蓄与张力。在相关建议下，最终将场景定格于室内。

成品《长岭会议》在众多人物的组合中，对主次、疏密、虚实的把握恰到好处。画面的光线设置、色调处理、典型道具与人物的安排富有节奏感。尤其在人物肖像细节上，栾布倾注大量心血，对人物的个性特征、表情、动态、服饰反复推敲，刻画得惟妙惟肖，充满生命律动，充分展现了其驾驭大型主题性写实创作的高超能力。

**艺术追求与人格魅力**

栾布曾自我评价：其画作的形式感与视觉冲击力日益增强，如同从舒缓乐章转向激昂旋律，笔触、形象与色彩都更趋强烈，同时注重作品的情节性与故事性。有人形容其画风“大刀阔斧，像金庸的武侠小说，力度大，比较豪爽”。

这种豪爽亦如其人。我与栾布相识多年，他为人随和，性格爽朗。他不仅画技超群，更富人格魅力。2015年我退休前，学校计划将我多年文稿与作品结集出版。为提升影响力，我尝试联系已十年未见、且事务繁忙的栾布教授，恳请其为书题词。当时他正带研究生在庐山写生，我不忍多扰，简单说明来意。不料三日后，他便发来一篇热情洋溢、情真意切的贺词短文，令我喜出望外，最终将其置于书中序言部分。

**结语**

黑格尔曾说：“每种形式的艺术作品都属于它的时代和它的民族的需要。”革命历史题材油画创作绝非简单地图解历史，而是在其中弘扬民族精神，渗透着画家对民族前途命运的深切思考。这正是此类创作在当代中国主流美术多样格局中保持生命力、得以延续发展的关键。