从门神到时代画卷：品读年画中的家国情怀与江西年画的辉煌记忆

随着2024年甲辰龙年春节的临近，年味渐浓，我不禁忆起童年在外婆家贴年画的温馨场景。在赣西的乡村，除夕清晨，外婆熬好一锅浆糊，舅舅捧出春联年画，而我则提着小桶，欢天喜地地跟着他穿梭于屋舍之间。那时，年画的张贴颇有讲究：大门上贴的是秦叔宝、尉迟敬德等威武的武门神，用以镇宅辟邪；进了院子，内屋门上则换上“天官赐福”等文雅祥和的文门神；再往里，还有迎接门童和寓意吉祥的对开年画。每一幅画都承载着对平安与福祉的朴素祈愿。

时光流转，上世纪80年代初，我参加工作后再次回到外婆家贴年画，却发现年画的面貌已焕然一新。题材从传统神祇转向了当代生活，如《春之歌》、《希望在田野上》等作品，运用了当时流行的上海月份牌技法，人物刻画细腻真实，色彩明快喜庆，充满了新时代的朝气与美感。其中，一幅名为《祖国啊，母亲》的年画深深震撼了我。画面描绘了一位华侨女青年站在北京金水桥上，背景是天安门与华表，和平鸽翱翔，她笑容灿烂，充满自豪。这幅作品在构图、色彩和时代气息上都给人以强烈的视觉冲击。更让我惊叹的是，这些精美年画的作者，均出自江西省的画家之手，有些还在全国展览中获奖。彼时作为中学美术老师的我，心中悄然埋下了向往艺术的种子，并最终在1997年如愿成为江西省美术家协会的一员。

命运的安排有时颇为奇妙。我毕业后任教的南昌市第二十八中学，校址正是原江西省人民出版社所在地。后来得知，那些我仰慕的年画名家，如刘熹奇、邱玮、徐福根等先生，曾在此工作与创作。2003年，我有幸借调至江西美术出版社参与教材编写，与这些画家朝夕相处数月。他们严谨的治学态度与谦和的大家风范，令我受益匪浅。临别时，社里赠送了一本厚重的《江西年画》画册。细细翻阅，方寸之间，跃动的是几代人的艺术追求与深沉的家国情怀。

这份缘分在二十年后得以延续。2023年，我在上海与《祖国啊，母亲》的作者、著名画家刘熹奇先生重逢。我们从昔日的师生，成为了可以一同观展、畅谈艺术与文学的忘年之交。回首往事，感慨万千。

**年画：从古老民俗到时代镜像**

年画艺术源远流长，萌芽于汉代，发展于唐宋，明清时期达到鼎盛。最初，它与“门神”信仰紧密相连，核心主题是驱邪避凶、祈福迎祥。随着时间推移，年画题材不断拓展，形成了苏州桃花坞、天津杨柳青、山东潍坊三大流派，以及“年年有余”、“五谷丰登”、“福禄寿全”等经典图式，成为春节不可或缺的装饰，寄托着人们对美好生活的全部向往。

新中国成立后，年画被赋予了新的时代使命。1949年底，《人民日报》发表了由文化部部长沈雁冰署名、经毛泽东同志批示的《关于开展新年画工作的指示》，由此开启了轰轰烈烈的“新年画运动”。值得一提的是，这份重要文件的起草者、时任文化部艺术局美术处处长的蔡若虹先生，正是江西九江人。这份号召激发了全国画家的创作热情，江西美术工作者也积极响应，投身于用传统形式表现新社会、新生活的艺术实践中。

**江西年画的崛起与辉煌**

江西年画的发展，与这片红土地的独特历史息息相关。上世纪六七十年代，画家们有意识地从本土革命历史中汲取养分，“井冈山”成为最鲜明的创作主题。施绍辰的《井冈山上话当年》（1965）以扎实的油画功底一鸣惊人，影响了包括少年刘熹奇在内的一大批后来者。随后，刘称奇的《北京的声音》（1973）、刘熹奇的《闪闪红星传万代》等作品，将革命历史、现实生活与时代精神相结合，广受欢迎。《北京的声音》发行量逾百万份，让江西年画在全国崭露头角。

七八十年代，江西年画进入蓬勃发展期。出版社通过“走出去、请进来”的方式举办创作班，并学习借鉴上海月份牌年画的优点。题材上，除了延续革命历史主题，如蔡超的《毛主席在井冈山农村调查》、陈慧荪的《井冈红旗》等，也广泛描绘社会主义建设的新成就与新风貌。这一时期，大量江西年画作品入选全国美展，并被北京、上海、天津等地出版社广泛发行，年发行量最高达数百万份，盛极一时。

**技艺创新与巅峰时刻**

上世纪80年代至90年代末，是江西年画的创作巅峰期。1980年江西年画研究会的成立，以及1984年中央美术学院薄松年教授来赣讲授年画史，都为创作提供了理论滋养，题材选择更加自由多元，充满改革开放的蓬勃气息。

技艺上的突破同样瞩目。刘熹奇先生首创的“透明水色”技法，摒弃传统碳粉打稿，直接使用透明水色颜料作画，使画面色彩格外鲜亮、透润、清新。这一技法革新，成为其作品屡获大奖的关键之一。在1984年举办的第三届全国年画评奖（时隔三十余年重启）及第六届全国美展上，刘熹奇的《祖国啊，母亲》一举夺得年画展一等奖和全国美展银奖，原作被中国美术馆收藏。同期，林美岚、徐福根、陈宏仁等多位江西画家的作品也荣获国家级大奖。2001年的第六届全国年画展上，江西画家再度摘金夺铜，延续辉煌。这些成就，标志着江西年画在题材深度与艺术高度上均达到了全国一流水平。

**传承与展望**

进入新世纪，随着生活方式与审美趣味的变化，传统年画逐渐淡出许多家庭的春节装饰。有人担忧这门古老艺术会走向消亡。但我坚信，年画作为融合了民族绘画精华的独特艺术门类，其生命不会终结。它当前面临的更多是转型与创新的挑战。

我们看到，仍有一大批画家在执着探索，致力于创作符合当代审美的新年画。年画中蕴含的吉祥寓意、家国情怀以及对美好生活的祈愿，是跨越时代的情感共鸣。从古老的“门神”到描绘新时代风貌的《祖国啊，母亲》，年画始终是一面镜子，映照出百姓的生活与国家的变迁。这份深植于民俗中的家国情怀，以及江西年画曾有的辉煌与创新精神，正是其在新时代焕发新生的文化根基。只要我们珍视并持续赋予其新的时代内涵，这门古老的艺术必将重新赢得人们的喜爱，继续在岁月长河中描绘新的华章。

（2024年1月20日于上海）